La pulseada por la plata del cine: Pirovano defiende los 25 millones y Fonzi pide que no se apague la llama

La discusión por los números del cine argentino se recalentó esta semana y tuvo dos voces bien claras: la de Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, y la de Dolores Fonzi, actriz y directora que levantó el guante desde el Festival de San Sebastián. Yo estuve siguiendo el cruce de declaraciones y la sensación que me queda es la de dos personas mirando el mismo cine desde ventanas distintas: una con la planilla de Excel en la mano, la otra con el libreto a medio terminar.

Los números que defiende el INCAA

Pirovano aseguró que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos al sector durante el año al que refirió en sus declaraciones y lo comparó con los cinco millones de 2023. La cuenta, según su lectura, multiplica por cinco los recursos. Además, mencionó 155 estrenos nacionales, de los cuales 30 serían películas filmadas durante su gestión, y destacó la presencia de producciones argentinas en Venecia, Cannes y el propio San Sebastián.

Las reglas del juego para acceder a la plata

• Acreditar audiencia: Pirovano explicó que se pide demostrar llegada de público como condición para acceder a subsidios.
• Coproducción con Paraguay: acuerdo firmado para desarrollo y producción conjunta.
• Coproducción con Brasil: entendimiento para trabajar películas en forma asociada.
• Coproducción con Italia: dos proyectos confirmados en conjunto.

El funcionario fue al hueso con esas condiciones y vinculó el requisito de audiencia con la idea de que las películas efectivamente lleguen a la gente. Para mí, ahí está uno de los puntos más sensibles: lo que para una gestión es una forma de cuidar la plata pública, para muchos realizadores es una soga al cuello a la hora de empezar a rodar.

La otra campana: Dolores Fonzi

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

Fonzi llegó al festival español con Mis muertos tristes y no se guardó nada. Recordó que antes había rutas más o menos aceitadas para coproducir con Francia, Bélgica y Alemania, siempre con el instituto como puente. Ahora, según su mirada, esas rutas se estrecharon y los proyectos con otros países se volvieron más difíciles de cerrar. La frase sobre la dependencia total de las plataformas sonó como un llamado de atención a todo el sector y, de paso, una respuesta indirecta al optimismo oficial.

Lo que queda flotando es una pregunta incómoda: ¿alcanza con mover la planilla de los 25 millones si del lado de los realizadores la sensación es que cada vez cuesta más armar una película con socios de afuera? Pirovano mostró cifras y acuerdos firmados; Fonzi mostró el día a día de quien intenta levantar un proyecto. Las dos cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo, y ahí está el desafío para los próximos meses, con nuevas convocatorias en danza y la mira puesta en cómo se traduce esa plata en películas que efectivamente lleguen a la pantalla grande.