Sarah Paulson se mete en la piel de Aileen Wuornos y la serie la hace cruzarse con Lizzie Borden en un juego que la historia no avala

Aileen Wuornos nunca se sentó a leer un libro sobre Lizzie Borden bajo la luz de una lámpara, ni se quedó una noche en la casa donde cayeron Andrew y Abby en 1892. Al menos, no hay un solo papel que lo demuestre. Lo que sí existe es una condena a muerte y un expediente que atraviesa Estados Unidos de punta a punta, con seis hombres asesinados entre 1989 y 1990 en Florida, una confesión que durante un tiempo se disfrazó de defensa propia y una inyección letal en 2002, cuando ella tenía 46 años. Todo eso es Wuornos. Lo demás, el cruce con Borden, pertenece de lleno a la ficción que propone la cuarta entrega de Monstruo, la antología de Netflix que esta vez se mete de lleno en el caso Borden y suma a Sarah Paulson para dar vida a la asesina serial.

Hay que mirar el asunto con dos lentes separados para no marearse. Por un lado, los datos firmes del expediente Wuornos: condenas, fechas, víctimas, un juicio que conmocionó a Florida. Por el otro, la relación que el guion teje con Lizzie, un vínculo que aparece construido casi como un puente colgante: lecturas compartidas, una visita a la casa de los Borden, escenas donde Lizzie se le aparece como un fantasma o una aparición y un encuentro final, después de la muerte, que funciona como cierre. Ian Brennan, cocreador de la serie junto a Murphy, fue claro al explicar la decisión: le quisieron dar al personaje de Wuornos un desenlace que resultara satisfactorio, aunque no fuera feliz. Esa idea empuja toda la construcción onírica que conecta a ambas mujeres.

El punto de arranque del cruce: un libro y una carretera

El contacto entre los dos mundos empieza a tomar forma en el cuarto episodio. Ahí la acción se muda a Florida, a 1988, y Wuornos aparece en una ruta, en un encuentro que termina con un hombre caído de un disparo. Más adelante, la serie la muestra leyendo, junto a su novia, un libro sobre Lizzie Borden. En esas páginas, el personaje encuentra algo con lo que se identifica, un espejo oscuro donde mirar su propia historia. Es un movimiento pequeño pero decisivo, porque abre la puerta a todo lo que viene después.

La casa de los Borden como escenario imaginario

El sexto capítulo es donde la operación se vuelve más osada. Wuornos aparece dentro de la casa de los Borden, en pleno espacio físico del crimen original, mientras el montaje va intercalando imágenes de la investigación de 1892, la pesquisa que siguió al hallazgo de los cuerpos. Las visiones y los diálogos internos terminan de armar la asociación entre ambas mujeres. La escena es poderosa a nivel narrativo, pero conviene recordar que no hay un solo documento que respalde esa estadía ni la fascinación que muestra la pantalla. Es una decisión de los guionistas, con todas las letras.

“Buscábamos darle a Wuornos un cierre que resultara satisfactorio, aunque no fuera feliz.”Ian Brennan, cocreador de la serie

• Wuornos fue condenada por seis asesinatos en Florida entre 1989 y 1990.
• Confesó siete crímenes y, al principio, alegó que intentó defenderse de ataques o intentos de agresión.
• Recibió seis condenas a muerte y fue ejecutada por inyección letal en 2002, a los 46 años.
• Sarah Paulson la interpreta en la cuarta entrega de la antología Monstruo, centrada en Lizzie Borden.

La pregunta queda flotando, y no es menor: qué lugar deberían ocupar estas licencias en una serie que se presenta como basada en hechos reales. Por ahora, la respuesta de la producción está a la vista. Monstruo: La historia de Lizzie Borden ya está disponible en Netflix, y la próxima parada en la agenda de la franquicia será la temporada centrada en Ed Gein, que vuelve a tener a Charlie Hunnam en el rol principal.